(1937, San Sebastián/Donostia, España). Ha formado parte desde 1967 del grupo ZAJ, junto con Juan Hidalgo y Walter Marchetti. Se ha dedicado más al arte/acción que al arte/producción, y con frecuencia a actividades artísticas que no dejan forzosamente rastros materiales. Su trabajo se inscribe en un minimalismo muy particular, basado en el rigor del absurdo. Las dos líneas maestras de su quehacer artístico han sido la performance y el arte visual; del primero de ellos, desarrollado en países como Alemania, Estados Unidos, Francia, Italia, Polonia o España, han quedado en ocasiones piezas o instalaciones visuales, así como dos obras radiofónicas -Al rítmo del tiempo (1991) y TA TE TI TO TU (1994). Su creación visual se ha exhibido en importantes exposiciones, de entre las cuales cabe destacar la dedicada a ZAJ en 1996 por el Centro de Arte Reina Sofía de Madrid, la monográfica a su obra en el Koldo Mitxelena (1997-98) o su participación en el Pabellón de España en la Bienal de Venecia 1999. Licenciada en Ciencias Sociales y Periodismo, desde 1975 ha publicado artículos sobre temas culturales en El País, Ere, Lápiz y Jano, entre otras publicaciones. Vive en París.
LOS SONIDOS DE LA VIDA
Cada acto de mi vida va acompañado de sonidos, surgen por todas partes,
no se les puede evitar. Vida/sonido, un binomio indisoluble. La primera
manifestación de mi existencia (como la de todos los seres humanos) fue
sonora: el llanto, y la última sin duda lo será también, cuando muera
exhalaré mi último suspiro. Entre la primera y la segunda transcurre mi
vida sumergida en un universo sonoro de una variedad abrumadora, quizás
infinita.
Durante muchos años mi educación me enseñó que este caos sonoro tenía que distinguir dos cosas: el son y el ruido, que el primero afectaba agradablemente a mi oído pero que el segundo no, todo lo contrario, puesto que era una mezcla confusa de sonidos. Aunque ambos transmitieran la vibración de un cuerpo hasta mi oído, había categorías, el son era superior al ruido. Como consecuencia mi actitud frente al uno y el otro automáticamente se categorizó también, escuchaba el son, pero soportaba (mal) el ruido, el primero permitía componer música, el segundo era inutilizable.
Gracias a Russolo(1) descubrí un día que este caos ruidoso que es la vida, se puede coordinar y que esta coordinación constituye la nueva voluptuosidad acústica, la única capaz de excitar verdaderamente nuestros nervios, de conmover profundamente nuestra alma y decuplar el ritmo de nuestra vida y más tarde Cage me enseñó, entre otras cosas, a descategorizar la escucha.
Todo ello ha tenido una gran influencia en la forma en que utilizo el sonido tanto en mis obras plásticas como en las performances.
Aunque mi trabajo generalmente se desarrolla al interior de "un silencio lleno de ruidos"(2) (por ejemplo al martillo que se cae por accidente Las cosas) todos bienvenidos, me gusta ritmar el tiempo que pasa, el tiempo de la acción, que es también el de mi vida, mediante un elemento intencionalmente sonoro: una voz que cuenta los minutos por ejemplo, u otra cosa. En otras ocasiones la acción implica necesariamente un sonido/ruido, que en general no estará manipulado. La fuente del mismo pueden ser objetos de la vida cotidiana (como el disco Mes sons), una silla plegable, un adoquín (Mallarmé revisé o Malarmado revisado), una serie de timbres diferentes, el mayor número posible, (Concierto para timbres), la nariz (Sonadera para sonadero)(2), bocinas o megáfonos (II Conferencia ZAJ, Performance a diferentes velocidades), un aspirador (Performance para 4 videos) una docena de huevos (Tortilla radiofónica) etc.
Ruidos, sones, individualizados o mezclados e incluso involuntariamente contaminados el uno por el otro, porque felizmente, "en arte no hay nada puro", (si no me equivoco fue Satie quien lo dijo).
Esther
Ferrer
París, agosto 2000.
1.
L'art des bruits - Luigi Russolo - Ed. L'Age d'Homme - 1975
2. Pour les oiseaux - John Cage - Enntretiens avec Daniel Charles
- Ed. Belfond 1976
3. Según el diccionario un sonadero es "un pañuelo de nariz".
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