(1943, Exmouth, Gran Bretaña). Es un compositor y artista sonoro británico. Se ha especializado en instrumentos musicales y fuentes de sonido del siglo XX como inventor de nuevos instrumentos electroacústicos, creador de esculturas sonoras e instalaciones, concertista (particularmente en presentaciones de sus propios instrumentos musicales), e investigador (ha escrito, entre otras contribuciones, entradas para nueve diccionarios y veinte capítulos o secciones importantes de libros y catálogos de exposiciones). Sus esculturas e instalaciones sonoras se han presentado en once países y ha sido comisario, asesor, o se ha encargado de la selección de las obras en varias de las exposiciones.
Como compositor ha creado sobre todo obras para los instrumentos amplificados inventados por él mismo, música electrónica tanto grabada como en directo, y teatro musical. Se ha especializado en conciertos de música compuesta (o improvisada) exclusivamente para los instrumentos fabricados por él mismo y para objetos encontrados, ya sea como solista o en grupo. Tras dos recientes discos en colaboración, más adelante este año se editará en Alemania un disco en solitario interpretado sólo con instrumentos de su invención y para comienzos del 2001 prepara un libro (que se editará junto con un disco) de sus escritos, entre ellos proyectos de música ecológica y documentación sonora.
TODAS MIS ESCULTURAS E INSTALACIONES SONORAS requieren la participación del público, ya sea tocando la obra directamente o por control remoto desde una especie de teclado. Me interesa en particular adaptar y reciclar objetos ya existentes y a menudo le doy nueva vida a materiales de desecho. Mi objetivo es animar los espacios tridimensionales, y las obras sólo se completan, tanto en su aspecto sonoro como visual, cuando miembros del público interpretan música, de tal forma que a veces se establecen relaciones entre totales desconocidos. Aunque no están construidos principalmente para niños, la gente joven disfruta de modo especial con este elemento de participación, sobre todo en galerías y museos donde el visitante espera encontrar carteles que digan "Se ruega no tocar".
Mis primeras esculturas sonoras se construyeron en 1969 en colaboración con el artista visual John Furnival (cuyo trabajo yo ya conocía y admiraba), a partir de mis instrumentos musicales amplificados pero poniendo un mayor énfasis en los elementos táctiles. Esta colaboración incrementó en gran medida mi percepción de los aspectos visuales y de diseño, como sucedería con mi experiencia posterior entre 1987 y 1988, cuando tuve la responsabilidad de presentar e incluso montar una serie de esculturas del constructivista ruso Naum Gabo para una exposición itinerante de sus obras; era extraordinario sostener entre mis manos esculturas que estaban valoradas en un millón de libras. Aunque continué trabajando oca- sionalmente con John Furnival hasta 1975, algunas veces en colaboración con su mujer Astrid Furnival, pronto empecé a construir mis propias esculturas sonoras y entonces empecé a sentir que algunos de mis instrumentos amplificados, sobre todo el grupo "Springboards", tenían calidad suficiente como para exponerlos.
Mi trabajo hasta ahora se ha centrado en instalaciones sonoras como Room Harp (Arpa-habitación) y Wall Harp (Arpa-pared) (instalaciones con hilos de pesca de nylon) hasta "Clap your Hands and Stamp your Feet" ("Aplaude y golpea los pies") (dos personas sentadas manejan dos partes distintas de una gran construcción sobre el suelo). Defino la instalación sonora como una obra que se monta de forma distinta en cada espacio en el que se exhibe y que por lo tanto está ligada a ese espacio. En 1981 construí la primera instalación sonora que requería control remoto; algunas instalaciones de este tipo llevan un controlador en forma de teclado, como en el caso de los teléfonos de Ring dem Bells.
Ring
dem Bells, 1991/97
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