Dos aspectos son centrales en la rica y multiforme obra de Wolf Vostell: uno es la noción de Dé-coll/age, que plantea una amalgama dinámica de fragmentos de realidad entrecruzados, y que, respecto del sonido, se concibe como el principio que libera las capas acústicas durante la transformación -cuando no la destrucción- del objeto. El segundo es el desarrollo de acciones y happenings, con los cuales inicia desde 1958 su interés hacia el sonido y la música. Muchas de sus acciones musicales tienen su origen en acciones cotidianas con objetos industriales. Es el caso de la incorporación de aspiradores en conciertos Fluxus como Le Cri, o en su Fluxus-Sinfonía de los 40 aspiradores. Esta última, fechada en 1963, era considerada por Vostell como el origen de sus ambientes sonoros. En la formulación que aquí se expone, el funcionamiento secuencial de los aspiradores se inspira en la partitura del concierto dado por el autor para su versión de Koblenz en mayo de 1995.

José Iges, 1999